Τοῦ κ. Κωνσταντίνου Παπαδοπούλου
Μέρος B: Ἡ ἐξωγήινος ἀποκάλυψις εἰς τὴν σύγχρονον ἐκδοχὴν τοῦ Ὄρους Σινᾶ, τήν ὁποίαν παρουσίασε τὸ Χόλυγουντ
Τρεῖς εἶναι οἱ πιὸ διάσημες ταινίες τοῦ δημοφιλέστερου σκηνοθέτη τοῦ Χόλυγουντ ποὺ ἀφοροῦν τὴν ἐπαφὴ ἐξωγήινων μὲ ἀνθρώπους. Ἀναφέρομαι φυσικὰ στὸν Στίβεν Σπίλμπεργκ καὶ στὶς ταινίες Στενὲς Ἐπαφὲς Τρίτου Τύπου (1977), Ε.Τ. ὁ Ἐξωγήινος (1982) καὶ Μέρα Ἀποκάλυψης ποὺ προβλήθηκε φέτος τὸ καλοκαίρι. Ἡ πρώτη καὶ ἡ τρίτη ταινία ὑποστηρίζουν πὼς ἡ ἐπαφὴ τῆς ἀνθρωπότητας μὲ τοὺς ἐξωγήινους θὰ σηματοδοτήσει μία ἀποκάλυψη τόσο συγκλονιστικὴ ποὺ μόνο μὲ αὐτὲς τῶν θρησκειῶν θὰ μπορεῖ νὰ συγκριθεῖ. Μία ἀποκάλυψη ποὺ δὲν θὰ ἐπηρεάσει μόνο τὶς θρησκεῖες καὶ τὸν γνωστικὸ ὁρίζοντα τῆς ἀνθρωπότητας, ἀλλὰ καὶ τὴν ἴδια τὴ συνείδησή της, τὶς ψυχικές της ἱκανότητες καὶ ἀκόμη τὴν ἐξέλιξή της.
Ὁ ἴδιος ὁ Σπίλμπεργκ διακηρύττει γιὰ τοὺς ἐξωγήινους ὅτι συνυπάρχουν στὴ γῆ μαζί μας. «Πιστεύω ἀκράδαντα ὅτι ἔχουν βρεθεῖ ἐδῶ καὶ ὅτι βρίσκονται ἐδῶ» (συνέντευξή του στὸ CBS News). Παραδέχεται ἐπίσης σὲ συζήτησή του μὲ τὸν σκηνοθέτη Τζέιμς Κάμερον πὼς οἱ ταινίες του δημιουργοῦν μία ἐναλλακτικὴ θρησκεία.
Τζέιμς Κάμερον: «…στὸ Στενὲς Ἐπαφὲς Τρίτου Τύπου, δημιούργησες πραγματικὰ ἕνα εἶδος ἐναλλακτικῆς πνευματικότητας ἢ ἐναλλακτικῆς θρησκείας. Αὐτὴ τὴν ἰδέα ὅτι αὐτὸ ποὺ βρίσκεται πάνω ἀπὸ ἐμᾶς δὲν πρόκειται νὰ ἔλθει ἀπὸ τὰ παραδοσιακὰ μέρη, ἀλλὰ θὰ προέλθει ἀπὸ τὴν ἐπαφὴ μὲ ἕνα ἀπείρως ἀνώτερο πολιτισμό».
Στίβεν Σπίλμπεργκ: «Ναί. Ἕνας ἀπείρως ἀνώτερος πολιτισμὸς πρόκειται νὰ βρεῖ τὸ καλύτερο στοιχεῖο μέσα σου, καὶ ἐσὺ θὰ παρουσιάσεις τὸν καλύτερο ἑαυτό σου…Γιὰ μένα, ἡ ταινία 2001: Ἡ Ὀδύσσεια τοῦ Διαστήματος εἶχε βαθὺ ἀντίκτυπο στὴν καθημερινή μου ζωή. Ἤμουν στὸ κολλέγιο καὶ ἦταν ἡ πρώτη φορὰ ποὺ πῆγα σὲ μία ταινία, ὅπου ἔνιωσα πραγματικὰ ὅτι βίωνα μία θρησκευτικὴ ἐμπειρία».
Τί μᾶς λένε οὐσιαστικὰ τὰ δύο ἱερὰ τέρατα τοῦ Χόλυγουντ, οἱ δύο δημοφιλέστεροι σκηνοθέτες του; Πῶς οἱ μεγάλες ὑπερπαραγωγὲς τοῦ Χόλυγουντ, ποὺ ἀναφέρονται σὲ ἐξωγήινους, δημιουργοῦν μία ἐναλλακτικὴ θρησκεία, ὅπου τὸν Θεὸ ἀντικαθιστᾶ ἕνας ἀπείρως ἀνώτερος ἐξωγήινος πολιτισμός. Τὸ ἴδιο ὑποστηρίζει καὶ ὁ Τζέι Τζέι Ἔιμπραμς ποὺ ἦταν παραγωγός, σεναριογράφος καὶ σκηνοθέτης σὲ πολλὲς ταινίες καὶ σειρὲς μὲ ἐξωγήινους, ἐνῶ συμμετεῖχε καὶ στὴν παραγωγὴ κάποιων ταινιῶν τῆς σειρᾶς Πόλεμος τῶν Ἄστρων (Star Wars). «Ὁ Πόλεμος τῶν Ἄστρων δὲν εἶναι μία ταινία, εἶναι μία θρησκεία». Ὁ Φρὰνκ Σπότνιτζ ποὺ ἦταν παραγωγὸς καὶ σεναριογράφος σὲ κάποια ἐπεισόδια τῆς τηλεοπτικῆς σειρᾶς Χ Files δὲν διστάζει νὰ παραδεχτεῖ πὼς «Μὲ τοὺς ἐξωγήινους καὶ τὴ μυθολογία τῶν UFO εἶναι σὰν νὰ ψάχνεις τὸν Θεό. Εἶναι ἀναζήτηση νοήματος, τάξης. Μία μεγαλύτερη αἴσθηση τοῦ τί εἶναι ὁ κόσμος».
Στὴν ταινία τοῦ Σπίλμπεργκ Στενὲς Ἐπαφὲς Τρίτου Τύπου ὁ πρωταγωνιστὴς Ρόι Νίρι (Ρίτσαρντ Ντρέιφους) μετὰ ἀπὸ ἕνα περιστατικὸ ποὺ εἶδε ἱπτάμενο δίσκο στὴ διάρκεια τῆς ἐργασίας του κυριεύεται ἀπὸ ἕνα ὅραμα ποὺ τοῦ γίνεται ἐμμονή. Πρόκειται γιὰ τὴν ὑποσυνείδητη εἰκόνα ἑνὸς ὀρεινοῦ ὄγκου, τὴν ὁποία προσπαθεῖ νὰ σχηματοποιήσει κατασκευάζοντας ἐπανειλημμένα ὁμοιώματά του. Στὸ δραματικὸ φινάλε τοῦ ἔργου ὁ Νίρι ἀνακαλύπτει πὼς τὸ ὅραμα τοῦ ὀρεινοῦ ὄγκου ἀφορᾶ ἕνα λόφο ἀπὸ μονοκόμματο βράχο στὸ Γουαϊόμινγκ ποὺ ὀνομάζεται Πύργος τοῦ Διαβόλου. Κατευθύνεται πρὸς τὰ ἐκεῖ μὲ τὴν συμπρωταγωνίστρια τοῦ ἔργου καὶ συνειδητοποιοῦν πὼς στὸν λόφο ἔχουν συγκεντρωθεῖ ἐπιστήμονες, κυβερνητικοὶ ἀξιωματοῦχοι καὶ στρατιῶτες ποὺ προετοιμάζονται πυρετωδῶς γιὰ ἕνα ραντεβοὺ μὲ τοὺς ἐξωγήινους.
Τὸ τεράστιο ἐξωγήινο σκάφος λουσμένο σὲ ἐκτυφλωτικὸ φῶς καὶ μὲ ἐντυπωσιακὰ χρώματα ἐμφανίζεται στὴν κορυφὴ τοῦ Πύργου τοῦ Διαβόλου καὶ οἱ ἐξωγήινοι ἐπικοινωνοῦν μὲ τοὺς γήινους ἐπιστήμονες χρησιμοποιώντας μία μουσικὴ φράση ἀπὸ πέντε νότες. Ὅταν ἀνοίγουν οἱ πόρτες τοῦ σκάφους βγαίνουν ἄνθρωποι ποὺ εἶχαν ἀπαχθεῖ ἀπὸ τοὺς ἐξωγήινους καὶ ἀνάμεσά τους τὸ μικρὸ παιδὶ τῆς πρωταγωνίστριας. Οἱ ἐπιστήμονες στέλνουν μία ἐπιλεγμένη ἀντιπροσωπία ἀνθρώπων ποὺ θὰ συνταξιδέψουν μὲ τοὺς ἐξωγήινους σὰν πρεσβευτὲς τοῦ γήινου πολιτισμοῦ, ἀλλὰ οἱ ἐξωγήινοι ὑποδεικνύουν πὼς θέλουν ἐπικεφαλῆς τῆς ἀντιπροσωπίας νὰ εἶναι ὁ Ρόι Νίρι, ποὺ δὲν εἶχε ἐπιλεχτεῖ ἀπὸ τοὺς ἐπιστήμονες, ἀλλὰ ποὺ θεωρήθηκε σὰν ἐκλεκτὸς ἀπὸ τοὺς ἐξωγήινους, ἐπειδὴ ἄκουσε τὸ τηλεπαθητικὸ κάλεσμά τους καὶ κατάφερε νὰ ἐντοπίσει τὸν Πύργο τοῦ Διαβόλου σὰν τὸ σημεῖο ἐπαφῆς τῶν δύο πολιτισμῶν.
Πρόκειται δυστυχῶς γιὰ μία ἐμφανέστατη θρησκευτικὴ ἀλληγορία. Ὁ Πύργος τοῦ Διαβόλου εἶναι τὸ μοντέρνο Ὄρος Σινᾶ, οἱ ἐξωγήινοι ποὺ κατεβαίνουν ὄχι ἀπὸ τὸν οὐρανὸ, ἀλλὰ ἀπὸ τὸ διάστημα μὲ μεγαλοπρέπεια καὶ λάμψη ὑποκαθιστοῦν τὸν βιβλικὸ Θεὸ καὶ τέλος ὁ Ρόι Νίρι εἶναι ὁ μοντέρνος Μωυσῆς ποὺ ἀκολούθησε τὸ κάλεσμα ὄχι τοῦ Θεοῦ, ἀλλὰ τῶν ἐξωγήινων καὶ κατάφερε νὰ ἐντοπίσει τὸ ἱερὸ βουνὸ ὄχι τῆς θείας, ἀλλὰ τῆς ἐξωγήινης ἀποκάλυψης! Γιὰ νὰ μὴ ἔχετε ἀμφιβολίες γιὰ τοὺς παραλληλισμοὺς ὁ ἴδιος ὁ Σπίλμπεργκ μᾶς δίνει ἐξαρχῆς τὸ κλειδὶ τῆς ἀποκρυπτογράφησής τους. Στὴν ἀρχὴ τῆς ταινίας ὁ Ρόι Νίρι παρακολουθεῖ στὴν τηλεόραση τὴν χολυγουντιανὴ ταινία “Οἱ Δέκα Ἐντολὲς” ποὺ περιγράφει τὴν ἱστορία τοῦ Μωυσῆ στὴν Ἔξοδο καὶ πὼς ἔφτασε στὸ Ὄρος Σινᾶ, ὅπου παρέλαβε τὶς Δέκα Ἐντολὲς χαραγμένες στὶς πλάκες ἀπὸ τὸν ἴδιο τὸν Θεό!
Γιατί τὸ Χόλυγουντ μέσῳ τοῦ δημοφιλέστερου σκηνοθέτη του ἐπέλεξε νὰ μᾶς παρουσιάσει μία ταινία πού νὰ ὑποκαθιστᾶ τὴν θεία ἀποκάλυψη τοῦ Ὄρους Σινᾶ μὲ μία ἐξωγήινη ἀποκάλυψη πού γίνεται σὲ ἕνα μοντέρνο “ἱερὸ βουνό”; Καὶ γιατί προκάλεσαν οἱ συντελεστὲς τῆς ταινίας, ὀνομάζοντας τὸ Πύργο τοῦ Διαβόλου; Μήπως γιατί στὴν πανθρησκεία, ποὺ μᾶς ἑτοιμάζουν οἱ Παγκοσμιοποιητὲς ποὺ ἐλέγχουν καὶ τὸ Χόλυγουντ, ἡ πίστη στοὺς ἐξωγήινους θὰ παίξει κεντρικὸ ρόλο; Μήπως γιατί μᾶς προετοιμάζουν γιὰ μία συνταρακτικὴ ἐπαφὴ μὲ ἕνα δῆθεν ἐξωγήινο πολιτισμὸ ποὺ θὰ γίνει ἐλεγχόμενα καὶ σκηνοθετημένα; Καὶ ἡ ὀνομασία Πύργος τοῦ Διαβόλου μήπως χρησιμοποιήθηκε, γιὰ νὰ δηλωθεῖ πώς ἡ νέα ἀποκάλυψη σχετίζεται μὲ τὴν ὑπόσχεση τοῦ βιβλικοῦ Ὄφεως πού ἔπεισε τοὺς Πρωτόπλαστους ὅτι μέσῳ τῆς γνώσης θὰ γίνουν θεοί;
Μήπως ἀκόμη οἱ ἐπιλεγμένοι ἄνθρωποι ποὺ στὸ φινάλε τῆς ταινίας ἀποφασίζουν μαζὶ μὲ τὸ Ρόι Νίρι νὰ συνοδεύσουν τοὺς ἐξωγήινους στὸ διαστημικὸ σκάφος τους συμβολίζουν ἕνα νέο ἐκλεκτὸ λαὸ ποὺ οἱ Νεοεποχίτες πιστεύουν πὼς θὰ ἐξελιχθεῖ, ἔτσι ὥστε νὰ διαθέτει τεράστια ἐπιστημονικὴ γνώση, ἀλλὰ καὶ ἐντυπωσιακὲς ψυχικὲς δυνάμεις;
Στὴν ταινία τοῦ Σπίλμπεργγκ Μέρα Ἀποκάλυψης, ποὺ προβλήθηκε φέτος τὸ καλοκαίρι, ἡ Ἀποκάλυψη ἀφορᾶ πάλι τοὺς ἐξωγήινους καὶ τὴν προκαλοῦν οἱ δύο πρωταγωνιστὲς ποὺ καταφέρνουν νὰ κλέψουν τὰ μυστικὰ ἀρχεῖα ποὺ ἀποδεικνύουν ὄχι μόνο τὴν ὕπαρξή τους, ἀλλὰ καὶ ὅτι κάποιες κυβερνήσεις εἶχαν καταφέρει νὰ αἰχμαλωτίσουν ἐξωγήινους καὶ νὰ πειραματιστοῦν στὰ σώματά τους. Ὅλα αὐτὰ καταφέρνουν νὰ τὰ δείξουν ζωντανὰ σὲ τηλεοπτικὸ πρόγραμμα τοπικοῦ σταθμοῦ καὶ μάλιστα πετυχαίνουν νὰ παρουσιάσουν καὶ ἕνα ἐξωγήινο.
Πῶς κατάφεραν οἱ πρωταγωνιστὲς νὰ προχωρήσουν στὴν ἀποκάλυψη, ἐνῶ εἶχαν τὸν πόλεμο ἀπὸ τὴν παντοδύναμη μυστικὴ ὀργάνωση WARDEX πού κρατοῦσε κρυφὰ τὰ ἀρχεῖα πού ἀφοροῦσαν τοὺς ἐξωγήινους;
Ἐπειδὴ εἶχαν τὶς περίφημες ψυχικὲς δυνάμεις ποὺ προσδοκοῦν οἱ Νεοεποχίτες πὼς θὰ ἀποκτήσουν στὴν Ἐποχὴ τοῦ Ὑδροχόου.
Ὁ Ντάνιελ Κέλνερ καὶ ἡ Μάργκαρετ Φερτσάιλντ ἔχουν ἀποκτήσει αὐτὲς τὶς ψυχικὲς δυνάμεις, ἐπειδὴ εἶχαν ἀπαχθεῖ ἀπὸ ἐξωγήινους. Ἡ Μάργκαρετ ἔχει τὴν ἱκανότητα τῆς τηλεπάθειας, τοῦ ὁραματισμοῦ τί συμβαίνει σὲ μακρινὲς τοποθεσίες, τῆς ἐνσυναίσθησης σὲ ὑπερφυσικὸ ἐπίπεδο, τὴ δυνατότητα νὰ ἐπηρεάζει ἀνθρώπους μέσῳ τῆς ἐνσυναίσθησης, ἀκόμη καὶ νὰ τοὺς ἐξαναγκάζει σὲ πράξεις ποὺ δὲν θέλουν καὶ ἐπιπλέον τὴν ἱκανότητα νὰ μιλάει πολλὲς γλῶσσες καὶ τὴν γλώσσα τῶν ἐξωγήινων. Ὁ Ντάνιελ διαθέτει μία ὑπεράνθρωπη κατανόηση τῶν μαθηματικῶν καὶ τὴ δυνατότητα γιὰ κατανόηση τῆς ἐξωγήινης μαθηματικῆς γλώσσας καὶ τὴν ἀποκωδικοποίησή της.
Ὅπως βλέπετε, ἀγαπητοὶ φίλοι, τὰ ψυχικὰ χαρίσματα ποὺ δίνει τὸ Ἅγιο Πνεῦμα στοὺς ἁγίους, στοὺς προφῆτες, στοὺς ἀποστόλους, ἀκόμη καὶ σὲ κάποιους εὐσεβεῖς πιστούς, τὸ Χόλυγουντ τὰ ἐμφανίζει πλέον ὡς δωρεὰ τῶν ἐξωγήινων ἢ ὡς ἀποτέλεσμα μακροχρόνιας ἄσκησης στὴν μαγεία, στὴν ὁποία ἐκπαιδεύονται γιὰ παράδειγμα οἱ Τζεντάι στὶς ταινίες τοῦ Πολέμου τῶν Ἄστρων ἢ ὁ Χάρυ Πότερ ποὺ στὶς ὁμώνυμες ταινίες ἐκπαιδεύεται μὲ τοὺς φίλους του στὴ Σχολὴ Μαγείας Χόγκουαρτς.
Ἡ στόχευση τῶν Νεοεποχιτῶν, ὅπως εἴδαμε καὶ σὲ προηγούμενα ἄρθρα εἶναι νὰ γίνουν θεΐσκοι, χρησιμοποιώντας τόσο τὴν ἐπιστημονικὴ γνώση (ποὺ πλέον θὰ παίρνουν ἕτοιμη ἀπὸ τὴν Τεχνητὴ Νοημοσύνη, ἂν συνδέονται μὲ τσιπάκι μαζί της) ὅσο καὶ τὶς ψυχικὲς δυνάμεις, τὶς ὁποῖες προσδοκοῦν νὰ ἀναπτύξουν μὲ τὴν ἄσκηση τῆς μαγείας καὶ μὲ τὴ βοήθεια δαιμονικῶν πνευμάτων ποὺ ὅμως οἱ ἴδιοι τὰ θεωροῦν εἴτε ἐξωγήινους, εἴτε ἄγγελους τοῦ φωτός, εἴτε μεγάλους πνευματικοὺς διδασκάλους ἄλλων πεδίων. Κι αὐτὴ ἀκριβῶς θὰ εἶναι καὶ ἡ τελικὴ ἐπιδίωξη τῆς πανθρησκείας, νὰ καταστήσει θεοὺς κάποιους ἐκλεκτούς της, ἀφοῦ τοὺς ἐκπαιδεύσει στὴν μαγεία.
Ἂς θυμηθοῦμε ὅμως τὴν προειδοποίηση τοῦ Ἀποστόλου Παύλου στὴν Β΄ Ἐπιστολὴ πρὸς Κορινθίους (α΄13-15):
«οἱ γὰρ τοιοῦτοι ψευδαπόστολοι, ἐργάται δόλιοι, μετασχηματιζόμενοι εἰς ἀποστόλους Χριστοῦ. καὶ οὐ θαυμαστόν· αὐτὸς γὰρ ὁ Σατανᾶς μετασχηματίζεται εἰς ἄγγελον φωτός· οὐ μέγα οὖν εἰ καὶ οἱ διάκονοι αὐτοῦ μετασχηματίζονται ὡς διάκονοι δικαιοσύνης, ὧν τὸ τέλος ἔσται κατὰ τὰ ἔργα αὐτῶν.»